Joachim Trier menempatkan Oslo di peta sinematik

Ada keuntungan pribadi menggunakan lokasi ini: Pada hari-hari dia syuting di rumah, dia bisa melihat putrinya untuk sarapan dan menidurkan mereka. Trier sangat memahami sutradara seperti Gustave, dengan kecenderungan monster seni dan upaya setengah salah arah dan setengah menawan untuk menjangkau gadis-gadisnya, tetapi dia hampir tidak menginginkannya. menjadi Gustav Memang benar, sebagian besar proses yang dilakukan Trier tampaknya adalah mencari cara untuk melawan model tersebut. Ini membantu, seperti yang dikatakan Hale kepada saya, bahwa Trier “terpesona tanpa henti” oleh psikologi orang lain – “masuk ke lapisan emosi yang lebih tinggi dan mencoba untuk memahami. Mengapa Orang-orang seperti mereka. Ini adalah percakapan terus-menerus di rumah dan dengan teman-teman kami.”

Trier, yang tinggi dan kurus dengan rambut cepak, janggut lebat, mata biru di balik kacamata kulit penyu, dan menyukai celana chino dan sepatu kets hitam, tampak seperti guru sejarah favorit Anda. Di lokasi syuting, dia memantul dengan sifat atletis yang alami. Dia berlari menuruni lereng ski; Dia bergerak lebih lambat sejak kecelakaan pada tahun 2019 yang hampir mengharuskan kakinya diamputasi. Trier adalah orang yang kohesif dan mudah diakses secara emosional, dengan antusias berpegangan tangan, mengucapkan “Memang!“Ketika dia setuju dengan sebuah komentar, dan menangis saat memberikan instruksi. (Dia juga menjadi bingung ketika saya memberi tahu istrinya hal seperti itu tentang dia.)

Kecenderungan terakhir ini ia bagikan dengan sutradara fotografi “Nilai Sentimental” dan “Orang Terburuk”, sinematografer Denmark Kasper Tuxen. “Banyak DP yang hiper-maskulin,” kata Trier. “Casper sangat sensitif dan menyenangkan – dia benar-benar terlibat dengan apa yang dilakukan para aktor.” Tucson mengatakan kepada saya bahwa hal ini menciptakan rintangan teknis untuk adegan-adegan dalam film yang menurutnya sangat mengharukan. Film Trier direkam pada 35 mm. Dan Tuxen berlari mengelilingi para aktor, sering kali di atas bangku bergulir yang disebut butt dolly. “Membuat film, Anda memiliki jendela bidik kaca optik yang sebenarnya,” kata Tuxen. “Senang rasanya melihat segala sesuatu dengan jelas, tapi kondensasi dari bola mata yang basah menjadi masalah. Saat mata operasi saya basah, kacanya berembun. Jadi saya harus menggunakan jendela bidik yang dipanaskan untuk memasak air mata saya.”

Sutradara Amerika Mike Mills (“Beginners,” “20th Century Women”) adalah teman dekat Trier; Dia juga bekerja dengan Tuxen. Baik Mills maupun Trier mendekati pembuatan film dengan kesungguhan yang tak tergoyahkan, bahkan ketika mereka secara membabi buta bermain-main dengan montase arsip, flash-forward, dan trik-trik lengkung lainnya. Keduanya melakukan percakapan Zoom rutin yang dapat berlangsung berjam-jam, dan mereka saling berbagi potongan awal film mereka. Mills mengatakan bahwa dia dan Trier, “dua pria yang sangat ahli terapi”, menyadari dengan tidak nyaman bahwa sejarah film “dipenuhi dengan orang-orang narsisis yang mungkin membuat film-film hebat tetapi sangat buruk untuk ada di sana.” Ia melanjutkan, “Jika Anda adalah orang yang melihat banyak hal sebagai jalan buntu, atau bermasalah, atau tidak membawa kebahagiaan atau kehidupan sejahtera, bagaimana dengan Anda? tanggapan Untuk dia?” Seperti Trier, Mill mempunyai kecenderungan untuk melontarkan komentar-komentar yang cerdik dan bersifat terapeutik, kemudian khawatir bahwa komentar-komentar tersebut terdengar sok.

Komentar Mills diikuti oleh Trier ketika saya bertemu Mills untuk minum kopi selama Festival Film New York. Dalam penyutradaraan, Trier berkata, “Ada banyak pekerjaan berat dalam hal kendali kreatif Anda dan mengajak semua orang untuk terlibat – memimpin sekelompok besar orang di pagi hari ketika mereka lelah, dan setengah dari mereka menderita ADHD yang tidak terdiagnosis tetapi Anda menyukai energi mereka.” Situasi ini dapat “mendorong perilaku macho, karena Anda adalah seorang pemimpin – seorang jenderal militer.” Ketika Trier perlu mengerahkan pasukannya, dia memperdalam suaranya, bertepuk tangan, dan mengumumkan, “dengan sopan namun tegas seperti seorang guru—’Kita harus memperhatikan, semuanya!’ “Dia suka bekerja dengan cara yang memberikan dorongan lembut, karena orang bekerja lebih baik dengan cara itu—setidaknya, manusia saya Aku ingin bekerja denganmu.”

Saya mengunjungi lokasi syuting “Nilai Sentimental” Oktober lalu. Syuting dilakukan di panggung suara tiga puluh menit dengan kereta api dari pusat kota Oslo. Di dalamnya ada rekonstruksi lantai pertama dan kedua rumah Frogner. Memfilmkan montase rumah di berbagai titik sejarah dari tahun sembilan belas sepuluh hingga sembilan belas delapan puluhan, membuat replikanya lebih mudah—walaupun tidak mudah dan tidak murah—dibandingkan merestorasi rumah sebenarnya. Sebuah tim desain produksi melapisi dinding rumah palsu dengan kertas dinding palimpsest; Ketika adegan selesai untuk sementara waktu, tim mengupas lapisannya untuk memperlihatkan lapisan di bawahnya.

Penembakan hari itu terjadi di sebuah pesta rumah pada tahun enam puluhan, ketika tempat itu ditempati oleh bibi Gustave, Edith, saudara perempuan ibunya, yang tinggal secara terbuka bersama pacarnya. Kita tahu, ibu Gustav bergabung dengan perlawanan selama pendudukan Nazi di Norwegia dan ditangkap oleh Gestapo. Gustav bunuh diri ketika dia masih muda. Edith suka memutar musik di pestanya ketika para tetangga mengeluh—salah satu dari mereka, dia yakin, mengusir adiknya.